誰為了生活不變？

林：「之前有個朋友…很多年沒見，真的很多年沒見，傳了一張照片給我，是我中一當交通安全隊時拍的。然後他說：『我跟舊同學食飯』，再傳一張照片給我，我嚇一跳——有一半的同學是認不出的(笑)。但隨之而來的是有點擔心，因為沒見這麼多年，你的生活是如何我不知道，重點是，你變成怎樣我也不知道，反過來我相信也是一樣。即使我們再見面，就是一個刻意的熱情，那個膊頭是假的。但我因為珍惜這個由學生時代就認識的朋友，我怎樣去說服自己，說服大家去接受現在的我，我長大了、成熟了，現在的想法、說話是這樣的。我相信如果你是珍惜由當年帶到現在的關係，你會衝破到這一關的。」

潘：「我自己就沒遇過一些二、三十年沒見過的同學，但有試過在社交網站，突然有個舊同學傳了一張全家幅給我，還問我記不記得他。當時我看著那張相，是那個我認識的人，但大家真的變了很多，成熟了很多。對我來說我沒有一股衝動要去跟他即時再聯絡上或者再見面，只是來回幾次的問候，交換一下近況。之後我就會想，這些年來大家經歷了什麼？到假如要見面時，我真的不敢說有什麼話題可以聊。這是一個很難衝破的界線，尤其當我們到了這個年紀，大家都有大家的世界，除非真的像《此情此刻》裏面，因為某件事我要去找他，否則真的很難會做到。尤其是香港人吧，我們很容易就讓自己停留在自己的空間中，因為這是最安全的，我們也不是那種很熱情、很大情大勝的人。所以我覺得，這兩個角色會再走在一起，是一個很奇妙的旅程。」

友情是不用妥協的

林：「我覺得友情是很重要的，友情是不用妥協的。你面對自己的家庭你必須要妥協；面對小朋友你要妥協；面對你的另一半…是不是？連攝影師都笑了，即是對啦！面對家長，你也要妥協；面對老細，你要妥協；即使面對同事，適當的妥協也是必須的。但我面對朋友，『友誼』這東西，是不用妥協的。我喜歡就喜歡，不喜歡就不喜歡，如果你把我當朋友你會受，不把我當朋友的可以一點兒都不接受，這就是難能可貴的地方。」

「你想想，假如你跟家裏有爭執，你會找誰(傾訴)？不會是你弟弟吧？一定是找朋友出來。你不開心時你又會找誰？找朋友出來飲下酒吹下水。誰願意聆聽？這就是友誼。有人很浪漫地說『另一半就是最佳聆聽者』，事實上又是不是呢？我相信有，但大部份人都會選擇找朋友出來，我相信這是支撐著男人某部份情感的事。」

潘：「我覺得男人的友誼絕對是很浪漫的情懷，很多時不用說出口，是互相感受。合得來的又好、不合得來的又好，你會知道對方是在接受你，願意容納你在這個空間裏，我想這就是奇妙之處。正如家棟說，你有什麼不開心，可能會找朋友出來傾，但講完一論，他其實不一定會站在你那邊，但他會跟你說：『來吧！飲吧！』，這是一種無形的支持，而很多時我們需要的就是這些，多於他說：『我明的，我知道的』。」

林：「我整天說男人的友誼就是四個字：情深言淺。不用多說，一個眉梢眼角，收到！明白！不用再說了。其實就是這樣，不用太多累累贅贅。」

舊訊息應該刪走再沒留憑證?

《此情此刻》，顧名意義就是希望大家記住舊情。故事分為幾條故事線，而家棟與阿燦的這條，除了講男人的友誼，其實也說大家對於舊事物的懷念。舊樓與收樓，保留與發展。舊事物，又是不是只有被丟棄的份兒？

潘:「我很喜歡儲舊物，我經常在家『為什麼這件東西還在的？』(笑)，有時會把它拿出來，『都沒用了，都過去了，不如丟掉吧？家裏這麼多東西』，但總會覺得應該要把它收好，總有一天你會想拿出來望一望，可能就只是看一眼。這是一種情感，是把你跟這件東西，以及所牽連的一些人之間的回憶。而這些，很多時就支持你可以好好生活下去。我也想做一個瀟脫點的人，把這些東西都丟了。但往往還是覺得把它們留著更好。」

林：「我覺得…我很喜歡儲唱片，到現在還是儲著一些黑膠，又特地去日本訂唱片回來。我經常說，你食一餐飯也好，聽一隻歌也好，是不是真的很仔細地去用味蕾品嚐甜酸苦辣？或是真的去聽歌詞？我相很多人都是記得在這餐廳跟誰吃過一餐飯、聽一首歌，而不是真的仔細去理解愛情有多浩瀚偉大至死不渝。1983年我在哪裏聽到這首歌？跟哪個同學、哪個女生一起？就像我當年聽《霧之戀》，我很記得我和一個同學，去鴨寮街找原裝正版的高橋真梨子版本(文青按:原曲名為《For you…》)。其實我享受的，是當時跟同學一起，沒有家庭壓力，沒有負擔，只是單純地跟朋友去鴨寮街找唱片。現在怎會這樣？怎會有這些機會？現在連找黑膠都難。但當時就可以，你願意去享受那一刻，就記得那一刻。」

香港人可能不念舊物，但其實又頗念舊人——至少在看戲時是。近來有人說香港電影只剩十個本土男演員，女演員更是罕有。之前黃秋生也說舞台劇界青黃不接。家棟與阿燦，分別在電影電視以及舞台都有一定地位，對於這句「老生常談」，又有什麼看法？

林：「或多或少我可以說，是必須要做的。因為近這十幾年，大家衝著『市場』去發展，而在市場上唯一令你會有高潮的，就是盈利。但是盈利之餘，有沒有其他東西包含在入面呢？就像你說的，現在來來去去也是那些面孔，是不是需要支持(新人)，我說是必須要支持。今天我們倆能夠坐在這裏被訪問，是因為前輩給機會，或者其他同業的支持，才有這一天。我經常說『棺材不會多一格給你放』，所以當你半握到這些機會，我覺得就需要推一些新人。而且有時自私一點說，我們會有盲點，我們會有過去式，有機會追不上——可能是缺鈣骨枯(笑)。但我們都需要他們(年輕人)給我們一些養份，讓我們繼續向前行。」

「但像我剛才說，因為市場，大家都倚賴一些有叫座力的(演員)，相對來說(給年輕人)的機會就少了。這是不是健康的做法？我說就一定不是。他們說要用市場熟悉的人才能賣埠，但我不覺得《伊朗式離婚》(伊朗電影)那兩個演員我認識，真的不認識，但我還是會看；《無定向喪心病狂》(阿根庭電影)我一個都不認識，我還是會看。人同此心，作為一個觀眾，我真的不需要去認識(演員)，只要他做得到，而又做得好，自自然然就更多人想識他，他會有更多機會。這樣電影圈，或者舞台劇，或者任何媒介，才會更加百花齊放，有更多素材，更多人物出現，豐富所有觀眾。」

潘：「這幾年我除了舞台之外，我還做多了電影或者劇集，其實對我來說，我也覺得自己像個新人一樣。那為什麼不能容納更多面孔，更多創作人？到這個階段，我看到的是走入了一個死胡同，我們只是互相抵制了對方的出現：沒有好的人材加入，就沒有好的作品；沒有好的作品，就沒有更多資金，令到更多人去做，其實是個惡性循環。所以我們應該投放更多資源，去讓這些事發生，讓一個可能性出現，還是短視地找一個儘快賺錢的機會？我想這就是我們面對的最大問題。」

林：「相對來說，我們應該鼓勵投資方，給多些機會新人。不論是幕前、幕後。當然，還是要扶著他們，因為始終經驗上的不足，是需要彌補的，但必須要給機會他們。不然我們永遠都在說青黃不接，講沒有用的，做才行。」

林：「其實想入行的朋友有很多，但我覺得，必須要捱得苦，理論之餘必須要實踐。我知道很多朋友都是相關畢業，但始終，臨場表現，各樣各樣都需要前輩幫忙把關。因為我們這行有個特質，一定是主觀的，一定的，不主觀是做不了這行的。但主觀之餘，這個主觀結果是怎樣來的，有沒有客觀地去分析過，再加入一些自己的觀點，讓這個觀點更新？所以需要吃得苦看得開，我覺得會是一個比較好的方法。」

潘：「這一行跟其他行業最不同的，就是它不是一個很穩定的行業。你一定要接受到有三個月沒工作、半年沒工作，但突然之間在一個月內做了你一年的工作，這就是這一行的特質。所以你一定要有這個心理準備，才去想跳入這一行，投放、投資自己進去，這樣你才能成長成功。」

林：「我補充一點，這一行不是打工，是打仗。因為這次你做不好，下一次人家就未必願意給你機會，所以每一次都是為下一次準備。每一次都是打仗，輸了有機會粉身碎骨，做得不好就一定死，永不翻身。一定要有這個心態。是面對自己的一個奮鬥。」

Photo: Sam @ MenClub.hk

Video: Vincent @ MenClub.hk

Wardrobe for 家棟：Agnes b(Shirt)

Make Up and Hair for家棟：Jessica [email protected], Alex Chan @ projectz4/J.A.C.K.Timeless

Venue：CAVE by Amazing Management Group